“叠韵青莲”手工地毯——明代漳绒再创作
“萋兮斐兮，成是贝锦”。《小雅・巷伯》
八达晕图案古纺织品
中国古代的纺织品，按纤维分类，有葛、苎、麻棉、丝毛等。其中丝织品尤为重要，也最具特色，所谓“薄如纱，轻如罗、华如锦、光如缎、茸如绒”的形容，描绘了中国古代特有的，质地轻柔、色彩缤纷闪闪发光的丝织物，在当时被视为人间珍宝。“茸如绒”描绘的就是漳绒，明清两代最为兴盛，是中国汉族的传统织物之一。
明漳绒局部
此款漳绒是我们的美国设计师10年前在国外发现的，其图案精妙而庄重，配色富丽。与古典地毯图案相同，这个图案在层次上也分为边和大地二部分。大地的设计是“八达晕”或“八答晕”，在宋锦中应用广泛，据传为五代后蜀所创，规则严谨、繁而不乱，以水平、垂直和对角线延伸组成的“米”字格为骨架，在线条相交处套以方形、圆形或多边形，重复循环，形成繁密雄浑的大型几何图案。八答晕线与线之间互相连通，朝八方辐射，因以为名，寓八路相通之意。
2009年我们将其再设计，转化为地毯图案。绘图的过程有点像考古，在电脑上放大研究，一个点一个点地还原，在原图模糊的地方就要依靠经验来判断。
图纸草稿局部
几个月后，我们制作了一块角样。做角样是复原地毯的一个工序，在织作整块地毯以前先织作一个局部，通常是图案边角的位置，称为“角样”；主要目的是显示配色在图案中的实际效果，从而调整并确定配色方案。这块角样3尺见方，其图案与配色都尽可能忠实于原作。由于这块地毯尺寸大，制作难度高而迟迟没有开始织作。
2016年，我们开始重新设计图纸。此莲花样式在初唐时期的敦煌藻井中可循，在研究了图案的隐喻之后，开始重新配色，白地蓝花，以突出莲花的“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的清雅谦和之气。因其图案中心是变形莲花延续四方，形成有韵律的排列，所以我们给予其名“叠韵青莲”，并将其作为玺室朴堂成立20周年的纪念作品。这也是我们以古法复原的第55块地毯。
敦煌石窟初唐藻井图案
电脑图纸效果图局部
2017年春天，我们进口了500公斤精选的英国林肯羊毛。林肯羊原产英国东部的林肯郡，毛纤维长而强韧，有自然弯曲，并有丝样的光泽，是织作高级地毯的名贵原料。经过洗、梳、纺纱、合股等工序，进入染色过程。
染蓝
总会让我们想起《小雅・采绿》中一段朴实、浪漫的诗句：“终朝采蓝，不盈一襜，五日为期，六日不詹。” 先民朴实的田园生活再现，伊人迫切等待外出采集蓝草的夫君回归的心情，似乎也给蓝色赋予了深情的气息。
《天工开物》——
凡蓝五种，皆可为靛，
菘蓝，蓼蓝，马蓝，吴蓝 ，苋蓝……
在洒满阳光的日子染蓝，一遍一遍地多次复染靛蓝，才能得到深邃稳定的色彩。“染”字从水从木，还有一个“九”，意思是染需要反复多次才能达到理想的色彩效果。
套染
蓝染后再套染五倍子，得到的灰蓝色色相更饱满、稳定，使整个毯面更加宁静。五倍子中含有丰富的鞣酸，可用于染色，还有收敛、抗菌等功效。
编织——
“神农做席，尧始名毯。”《物原》
在宋代高足家具出现以前，古人都是席地而坐。中国地毯的手工打结编织技艺始于汉代。
调整配色后织作的角样
打结编织是制作地毯过程中时间最长的环节。一位熟练的织工，每天编织8～9个小时可打近一万个纱结。三名女织工都是超过20年织龄的老师傅了，共同携作了9个月，2018年5月，地毯编织完成。编织的每一个纱结都凝聚了织工的汗水与专注，这块地毯的编织密度几乎是120道（每英尺有120对经线），粗算起来，毯中的毛纱结超过550万个。
修整毯面
地毯下梁以后，就开始了后处理的过程。休整毯面是令人兴奋的过程，可以纵观地毯全貌，并可以触摸质感柔韧的毯面。在这个过程中，大家像孩子一样蹲坐或跪坐在地毯上，用剪刀和镊子修整毯面，使其平顺。
这是一张充满了自豪感的合影。
清洗与晾晒
是制作地毯的最后一个环节。“千金难买水中色”，地毯在水中浸泡时显现的颜色是活的，这是一段难得的欣赏地毯的时间。清洗后的地毯自然晾干，一块厚重的地毯，这个过程可能长达半个月。
叠韵青莲整个制作过程历时近1年，这是我们曾经制作过的最大一块地毯：面积36平方米，使用毛纱200多公斤。
出水青莲，静逸随风，不染偏奇。
